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邱漢橋山水畫(huà)《牧歌》

王維在唐代彩色絢爛的風(fēng)氣中高歌“畫(huà)道之中水墨為上”。從中國(guó)畫(huà)史上看，山水花卉畫(huà)最后發(fā)展到水墨畫(huà)，才是藝術(shù)的最高境界。

邱漢橋在對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)認(rèn)真鉆研的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，逐步形成了自己獨(dú)具特色的水墨畫(huà)風(fēng)。他的畫(huà)寓美于淡，返樸歸真，不敷重彩而神韻骨氣十足，輕煙淡彩、虛靈如夢(mèng)，洗凈鉛華，超脫喧麗耀彩的色相。

邱漢橋山水畫(huà)《紅霞滿(mǎn)山》

畫(huà)家明知世間色彩斑瀾卻單之要選擇“墨色”當(dāng)主角，這是因?yàn)槟铒@筆力?！澳治迳保?huà)家深知分中三味。

以墨作畫(huà)，清有清的韻味，厚有厚的韻味。清者的韻味秀麗、瀟酒，有心曠神怡之感，清新、活潑、滋潤(rùn)，厚者蒼渾古樸，有沉雄穩(wěn)健之感，含蓄、沉著、穩(wěn)重。以墨作畫(huà)，能給人許多微妙含蓄的情思寄托，墨中飽含著“意”。

邱漢橋山水畫(huà)《春雨欲滿(mǎn)君山青》

畫(huà)家設(shè)色的態(tài)度是：“以墨為主，以色為輔”，他以墨調(diào)色，其濃淡明晦，映發(fā)光彩。他的畫(huà)淡而不薄，古厚清逸，達(dá)到了深沉凝重的效果。他的色彩不是具象寫(xiě)實(shí)的“寫(xiě)生色彩法”，而是“意象色法”。

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